服务刺激

　　如果要选出一个近期生活里，电影与现实相交融相置换的时刻，我会把票投给打开《在街上》这部作品的瞬间。博人传全集免费观看完整版的其他知识和内容也可以到网站具体了解一下，我们是领域内专业的企业平台，欢迎您的关注和了解！

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　　这是导演今泉力哉在2019年完成的“旧作”，却在当下给我带来了不曾预料的惊喜，那似曾相识的日式笔触，如投石入湖般在我心中泛起了阵阵涟漪。

　　说实话，虽则品尝到了余韵悠长的魅力，但在评价这部电影的问题上，我思索良久也找不到一个合适的切口。影片整体的散与人物复杂的纠葛几乎令我无从下手，直到将目光投向片名，我才后知后觉认识到，想要读懂这部电影，读懂它就够了。

　　街道，是构成整部影片基底的核心。

　　在这纵横交错的物理空间内，形形色色的年轻男女上演着日复一日的相遇与别离。导演借着男主角荒川青（若叶龙也 饰）的眼，在影片的前半段里让这些日常鱼贯而入。因此，我们得以窥探到因一首歌而哭泣的女子，聆听着一个警察爱上侄女的秘密，乃至在旧衣店里，遇到一件为心爱之人挑选衣服助力其向他人告白的荒诞故事。

　　这些不经意间发生在我们身边的插曲被今泉力哉细细雕琢后，构成了下北泽最为生动的图景样貌，而更为拍案叫绝的是，凡此看似随手记录的一笔一划，又会在某个意想不到的当口，闯入你的生活。

　　或许是留下的一根烟，或许是一次破局的契机，或许只是一场不期而遇。

　　这便是街道带给人的惊喜，永远充满着诱惑的不确定性。

　　我们无法预知下一个面对的人会是谁，他/她又会带给我们怎样的改变。正如走进旧衣店的高桥町子（萩原实里 饰），说出口的是一份并不适合于荒川的邀约，但在此番将错就错的前提之下，荒川才得以结识相见恨晚的场务城定小姐（中田青渚 饰）。

　　如此迷离的走向本身，正是脱胎于街道所积淀的芜杂的情绪。

　　基于这个缘由，导演才会如此应景地把影片的高潮放在一个岔口处，来见证五人齐聚一堂踏入言语挤兑的修罗场之中。

　　此时，街道回归其本来面目，作为承载人与人之间产生交集的主体参与到叙事之中，任何贴地而行的碰撞之音最终都会激荡出回响。

　　这样的手法不禁让我联想到园子温的《埃舍尔街的红色邮筒》，在那里，红色邮筒被当作群像人物集聚又分散的中转之处，如同沙漏的腰身地带，承担着贯通叙事与情感联结的重担。

　　当然，比起红色邮筒这样更加具体化的地标，《在街上》显然倾向于泛指，是每个城市都能够代入的坐标。可惜的是，如同我们时常会忽略擦肩而过的人，我们亦会忽略每条街道上故事发生的可能。从这个角度来看，影片实属难得地把焦点匀至画像身下的卷轴，将其作为艺术的整体价值纳入考量。

　　另一方面，在全片唯一指涉街道的探讨中，导演强调的则是一种留下与逝去的对立：

　　“街道是会慢慢变的，店铺也是，景色也是。”来自餐馆老板的一句喟叹给街道的面貌笼上了一层哀伤的阴影。

　　就像是对着漫画书按图索骥的人，是无论如何也寻不见那一模一样的光景，抑或对着昔日老友喊得一句下次再来竟成诀别。街道奔腾向前的同时，也甩下了许多旧日的尘埃。

　　但，又如荒川所言“存在过是无法改变的事实”，否则又怎会出现那一格漫画，又怎会掉落那一页信纸。毋宁说，存在的终会找到其证明的方法。

　　虽然在电影里，这样的刻画并非重头戏，仅仅可称作余兴的挥洒，不过论及情绪感染力，与人与人之间的故事相比，倒是有过之而无不及。

　　言及至此，我们似乎可以认定，已逝的与将至的，才是流淌在这些城市血管里的血液。

　　在街上

　　有了街道的托底，“在街上”这种状态便应运而生。

　　如果说前者是物理上的空间区域划分，那么后者就对应着心理上错综复杂的行为模式。既然已经强调了在场的概念，则不留余地的直面变得无可避免。

　　所以，整部电影就像是一个个放置于人缝间的气球在接二连三的爆炸，一连串的尴尬、暧昧和欲言又止成为了讲述的主旋律。

　　实际上，在今泉力哉的语境下，这些还只是开胃前菜般的存在，他所想达成的，还是几重平衡性的探讨。

　　第一重来自于荒川与城定大体量的对话戏里，两位萍水相逢的异性相向而坐，絮叨了半日自己的情史，偶尔的一两句黄腔也并不会惹人生厌。

　　在这个暧昧填充的场景里，去性别化的意识让整段对谈竟意外的和谐，男与女脱离了陈规的束缚，回归到最为本真的原初形态。于是，那些受制于性别的禁忌，转瞬间荡然无存。

　　第二重来自于荒川的女友小雪（穗志萌香 饰）与其出轨对象间宫（成田凌 饰）之间的交谈。导演用了类似反证的手法，提出了身份之差在关系构成里的脆弱性，悬殊的地位必然引发平衡的断裂。

　　那么反过来说，小雪最终与荒川重归于好则对应着去身份化的议题，这是让双方同归身份阈值区间内的解决方案。

　　第三重来自于上文已经提及的五人相遇戏，在这段情节的编排里，台词包藏的机锋相当引人入胜，荒川在男友身份中的来回切换以及小雪对自己真实心意的秘而不宣，再加上多重误解在其中搅乱局势，可以说极尽了关系网络的纷繁复杂。

　　而今泉力哉给出的破局之法本质上是一种去矫饰化的理念。因为警察大叔喜欢自己的侄女这个秘密而得到勇气的小雪，最终选择正确传达自己的内心，层层穿戴的伪装就此落下，长驱直入的方法简洁又高效。

　　除此之外，正如街道所具备的双重属性一样，在这种状态下，还存在着那些不为人知的，或是消失的生活的另一面。

　　导演是利用电影这个工具充当了勾连存在与消失的媒介，在电影开头便放出的荒川在高桥毕业作品里的片段，实际上并未剪到成片里去。演得不好，紧绷又无所适从的状态影响了整部作品的观感，这些无懈可击的理由足以抹除出演的镜头，但上升到这部电影的议题层面，那就是“不在街上”的风景。

　　这片风景为何，电影的指向已经十分明确。终日守在旧衣店看书的荒川，餐馆内传来的关于维姆·文德斯的讨论，被替换了角色的酒吧常客，还有那一首鲜被提及的处女作歌曲《芝士蛋糕》，个体所搭建的精神乌托邦蜷缩在一个不愿启齿的角落，最终沦为被掩藏或抹杀的对象。

　　好在，还会有田边小姐（古川琴音 饰）去质问删除的缘由，还会有替换的演员跑来酒吧致歉，荒川也拿起了吉他弹奏起他的追思，在今泉力哉的镜头里，街道一样能够包容这些“不在街上”的风景。

　　所以，不妨进入这部电影，不妨进入我们告别已久的那条街，去重拾相遇的美好悸动。